这就是妖的现和成长的大致由来了。

既然和规则反着来，就必然要不断地钻空寻找机会，一旦突破了就要兴风作浪，这就是妖。

比如说：现在行雕艺术，可以从某个树天然的象形中找到灵，把它一步加工以便突特以达到引人注目的作用；因为它看起来象条鱼、就加工鱼的形象并加上相关相近的元素以便和形象主呼应，从而形成某想要的意境，这其实和布置法阵的原理是一样的。

至于怎样留下缺陷和不足，又要据对象的特来灵活理：画画留白就是一有效手法，我在雕石时只半也是一手法。

老爸最后总结：“所以，江恒，我们父都不能孬！”

这就存在一个问题：有可能存在帮助某暗存在悄然成形、并无意间打造有利于它一步成长的条件环境。

接着，我被它用来栖的这个分传来一阵电经过一样的酥麻，看来它真的是迫不及待了啊～

老爸乐了：“哟，还不愿意？看来愿不意还得看它的心情，现在只好先给它甜。”

意思就是说，一个树疙瘩，其实已经在地下经历了多年的阅历，它长得象依稀什么东西，其实反映了某存在的一丝灵智、它想要成为那东西；再经过加工形，也就帮助它达成了愿望。

我正准备再多挤一两滴，却被老爸制止说：“够了！”

我继续照他的话。

说完以后，老爸就叫我用木刀把无名指割破，取一滴血放碗里去。

父俩一起低看，这只手腕上的黑线还在那里一动不动。

老爸同意我的看法，他说即使如此，该的都要好；至于能否与初衷一致，这就不是事的人能决定的了。

只能说：“尽人事，凭天命，总会有积极向好的一面；如何什么都不，坐在原地消极等死，那么人活一世还有什么意义？”

而我们为了保护自己，当然要作相应防范，一方面要有意留空以便阻止非正常的成形、一方面要再加上特定的手法以便破坏它成长的条件。

哦，虽然听得脑胀的，但大致意思还是明白了。

但是事情并不是都能如愿，比如我挖骨灰坛的意外，老爸和陈伯当年镇压蛇时的意外等等。

我连忙表示知，心说老爸还是免不了随时敲打说教这一，怎么不想想你自己的尴尬糗事和狼狈的时候，嘻嘻不过老爸说的人力有限、积极谨慎这一我蛮赞同的。

接下来就开始真正救母陈伯行动了。

如果条件环境再充分一，它还可以更一步，从形到脱形，化到更一级的境界。

我就照他所说的，刀尖飞快地一带、血珠上从指尖上渗来，我用另外一只手拈着挤压了一下，血滴石碗中去，却很快浸没在石碗底看不痕迹。

于是去开洒坛。

手指和酒这才刚一接，我竟然看见黑线嗖地一下从腕，坐椅一样飞快地到碗里去

所以要尽量保护自己，就得照规则作些习惯的防范。

酒香刚一散，我就觉左腕微微一，上就象脉搏一样突突直，原来是这只小酒鬼开始作烈反应了！

老爸就往石碗里汩汩倒酒，然后叫我把割破的那指朝酒里轻一下，要快！

所以，画龙不能睛是不想让龙化形飞升、画蛇添足是为了让它不变成真蛇。

思。

老爸的意思就是，既要用这只石碗上的蛇来救命、但又要防止它们借机生事，总的来说就是要保证所事情始终在可控范围以内。

又比如这只石碗里的蛇，也是据同样的原则行了理，又临时加了些纹路不让它成形

对于咱们这些不时要与或妖或鬼打的职业来说，遵守规则比什么都重要，否则就会自恶果。

老爸说这第一步得借我手腕上的小蛇一用。